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Cinquantamila.it La storia raccontata da Giorgio Dell'Arti

 2023  maggio 21 Domenica calendario
La storia raccontata da Giorgio Dell'Arti 

Domenicale, 21 maggio 2023

Biografia di Greta Garbo

La casa editrice Il castoro, brava e attiva soprattutto nel campo dello spettacolo, celebra i suoi trent’anni di vita pubblicando questo ricco volume accompagnato da foto bellissime, e dedicato a un personaggio che della storia del cinema è stato a lungo quasi un emblema...
Tra il 1925 e il 1941, per quasi vent’anni non qualsiasi, dopo una guerra mondiale, dentro a una “grande crisi” e già dentro a una Seconda guerra mondiale – la fama e il mito di Greta Garbo hanno dominato l’immaginario collettivo, nella parte del pianeta toccata dal cinema, in modi comparabili soltanto a quelli di Chaplin, anzi Charlot. E non è un caso che nessuno dei due abbia vinto un Oscar, se non quelli di rimedio dati “alla carriera”, ché le corporazioni hollywoodiane mal perdonavano l’eccezionalità, e non solo quella dei registi.
Non si direbbe che alla Garbo questo importasse molto, e questa perfetta biografia, un modello nel suo genere, dimostra abbondantemente una diversità che era anche superiorità.
“La Garbo” ebbe una forte coscienza del funzionamento della “società dello spettacolo” nei suoi anni di espansione, al tempo della “riproducibilità tecnica” delle opere d’arte, e anche di quelle di poca arte o non d’arte. La giovane attrice svedese lanciata a Stoccolma da Mauritz Stiller nella Saga di Gosta Berling e a Berlino da G. W. Pabst nel più che realistico La via senza gioia, fu subito catturata da Hollywood per diventarvi la diva numero uno, blandita e sfruttata dalla Metro Goldwyn Mayer, che era la meno libera delle case di produzione dette majors, quella che Stroheim, uno dei massimi registi cinematografici del muto e di sempre, troppo grande per quel sistema, chiamava sprezzantemente una “grande fabbrica di salsicce”.
Per quasi vent’anni “la Garbo” (e il riferimento era evidente, non solo in Europa, era a “la Duse” o a “la Bernhardt”, morte tra il ’23 e il ’24 quando l’astro della giovane svedese stava spuntando) impose il suo volto in storie e in ruoli sempre drammatici e altamente romantici, da Anna Karenina a Mata Hari a Margherita Gauthier... e impose il rispetto per la sua austera coscienza di una differenza che sembrava guardare dall’alto in basso al sistema hollywoodiano, al sistema dello spettacolo. Più che di autoironia, Gottlieb parla di una sorta di timidezza, e di una forte volontà di capire il mondo – si vedano le sue frequentazioni, e certi amori mai dettati soltanto dall’eros – e la sua europea distanza dal bailamme “americano” la spingevano a una differenza ostinata, a voler essere prima che apparire.
Non fu un caso che incontrasse sulla strada anche il nostro Pirandello, per un film tratto da Come tu mi vuoi, ispirato alla famosa storia dello “smemorato di Collegno”. È evidente, in questa “vita”, il suo sforzo, la sua fatica di essere, una certa distanza dall’ossessione dell’apparire che era peraltro il segno del suo successo hollywoodiano. Personaggio malgrado e per sottrazione, al contrario delle sue rivali Dietrich e Crawford; quest’ultima, con la Hepburn e la Davis e la Stanwyck e la Colbert e la Dunne, decisamente figlie della nuova società, emblemi di una assoluta modernità. E tuttavia personaggio, e tutto dentro la società dello spettacolo: una contraddizione cui cercò di sfuggire rinunciando infine al cinema (ma che grande Duchessa di Langeais balzachiana sarebbe stata se fosse andato in porto il progetto più bello dei suoi ultimi anni di cinema, per la regia del grandissimo Ophuls...). Senza dichiarare un particolare disprezzo, ma perché quel mestiere, e quel successo, non potevano soddisfare le sue inquietudini più profonde.
Gottlieb ci dice tutto quello che è possibile sapere sulla “Divina”, sui suoi film ma anche sulle sue frequentazioni, le sue letture, le sue amicizie, i suoi molti e vari amori maschili e forse anche femminili – ed è divertente ricordare che, quando la Garbo si chiuse un’estate a Ravello col direttore d’orchestra Stokowski, una nostra giovane attrice comica napoletana, Tina Pica, le dedicò una plateale satira in un suo avanspettacolo... Dobbiamo a Gottlieb il ritratto, infine, di una donna inquieta in perenne ricerca di una propria autenticità, e fin spaventata dal suo successo, dalla sua fama. Timida e insicura, ci viene detto, e sempre sulla difensiva, ma anche, si direbbe, certa del proprio valore, in un confronto difficile – “pirandelliano”! – tra l’essere e l’apparire. Dove l’apparire rischiava di corrompere o addormentare l’essere, trasformandola né più né meno che in un prodotto di consumo, in un’immagine fortemente segnata dal suo valore economico.