Cinquantamila.it La storia raccontata da Giorgio Dell'Arti

• Valle Lomellina (Pavia) 3 novembre 1939. Scultore.
• Si formò con Marino Marini all’Accademia di Brera, dove insegna.
• Ha partecipato alle più prestigiose rassegne d’arte e ha realizzato importanti opere pubbliche in Italia, Svizzera e Germania.
• «Accanto al bronzo e alla polvere di marmo, usa materiali delle avanguardie del Novecento: ferro e lamiera, oltre a cemento e resina che manipola in modo da ottenere lo stesso effetto. Ne nascono opere talvolta non finite; all’artista accade di rielaborarle dopo anni, di lavorare per strati, “per accumulo”. Per questo il tema prediletto è il tempo: trattato alla stregua di materia plastica, raccontato nel suo divenire in forma di spirale, di clessidra, di ponte interrotto, di scala spezzata» (Rachele Ferrario).
• Uscito dallo studio di Marino Marini, decide di andare per proprio conto e di cominciare a scolpire in un modo diverso. Si interessano subito a lui De Micheli e Tassi, Caramel e Carluccio, poi Gualdoni e Cerritelli e una giovane critica, Marina Di Stasio. Sembra che Ghinzani lavori con materiali diversi dal bronzo e con accostamenti singolari; davanti a noi sta una gran lastra di metallo, strisce di colore staccate, si chiama Strade del nord (1988), scultura dunque e insieme pittura? «Con Marini e Alik Cavaliere lavoravamo il bronzo ma quello, ben presto, mi è sembrato la pietra tombale della scultura; infatti il bronzo, quello che fai, lo rende tutto uguale, e poi per fondere ci sono diversi passaggi mentre io, per costruire le sculture, usavo materiali diversi, carta e legno, metalli e colore, e volevo evitare altre mediazioni, volevo che quello che vedevo io lo vedessero anche gli altri; e rifiutavo l’eterna durata del bronzo, io ho sempre amato la fragilità delle cose. Ogni tema deve trovare il materiale giusto e io spesso uso materiali nuovi che non esistevano un tempo, come la resina bicomponente o poliestere» (a Carlo Arturo Quintavalle).
• Ha due studi: «Quello di Valle Lomellina è grande, guarda la campagna, c’è silenzio, c’è solitudine; quello di Milano è diverso, qui realizzo bozzetti, disegni, le opere grandi le faccio là, nell’altro, dove ho anche qualche aiuto perché per le opere grandi serve un appoggio; il mio è un ritmo quasi stagionale, d’estate sto in campagna, d’inverno a Milano». (a cura di Lauretta Colonnelli).